2005年3月，北京奥组委面向全球公开征集开闭幕式创意方案的工作正式启动，在历时3个月的征集中，共收到409份方案。在对应征创意方案进行认真公正评审后，北京奥组委确定了13个优秀方案进行现场陈述。这是一个集各方之智的过程，是一个为开闭幕式创意工作积累宝贵智力资源的过程。

 

  奥运会开闭幕式创意方案征集活动采取了社会公开征集和定向征集相结合的方式，包括张艺谋、陈凯歌等导演都接到了奥组委的定向约请。此外还有北京歌华、北奥集团、中国对外文化集团、北京舞蹈学院、派格太和公司以及解放军艺术团创作策划核心组等总共11家定向征集单位。

 

  2005年7月31日是北京奥运会开闭幕式创意方案征集截止日，北京奥运会开闭幕式创意方案的征集活动进行了三个月的时间，已经收到了几百件应征作品。不过按照中国人的习惯，最好的似乎总要留到最后，所以很多重量级的作品都不约而同地选择了截止日期的最后一天前来送交。在那一天，张艺谋、陈凯歌等导演委派代理人将应征方案送到了当时北京奥组委的办公地青蓝大厦。而其他大部分应征单位则是主要负责人亲自护送。

 

  为保证征集活动的公开、公正、公平，征集活动截止后，北京奥组委请来了北京市长安公证处的公证员来全程监督应征方案的拆封和验证过程。 经过细致地检查，面向社会公开征集的有效作品一共有210件。北京奥组委组织各方面的专家对这210件作品进行了集中评审。法国ECA2公司以及歌华中演两家的方案最终一起进入下一轮。除此之外，11件定向征集来的作品将不经过专家们的评选直接晋级。这样，一共将有13家团队进入第二阶段的竞标。

　　2005年9月19日，13家创意方案团队被集中到宽沟进行陈述，这里远离市区环境宜人，当年北京的申办报告就是在这里完成的，这次又被选作开闭幕式创意方案的陈述地点。每家团队的陈述时间统一规定为50分钟，陈述的内容都是严格保密的。

　　13家应征团队可谓人才济济，只要看看他们的成员的履历表就足够让你咋舌。在经历两天的陈述后，13家创意团队最终只剩下了5家。

　　首先出现在宽沟的是崔健，他的出现让人多少有些意外，作为中国摇滚乐的旗帜性人物，崔健依然保持着自己的风格。他这次的身份是歌华中演竞标团队的主创人员，他为奥运会开闭幕式提出的创意可能不再会追求特立独行，而是去寻求一种更为共通的东西。根据抽签决定的顺序，当天第一个进行陈述的团队就是崔健所在的歌华中演。能从社会征集的汪洋大海中跃然而出实在不是件容易的事。这个团队的两个领衔人物，一个是崔健，另一个是北京人艺著名导演林兆华。

　　在第一家团队陈述的时候，第二家团队就已经按照规定的时间到达。解放军团队中的于建平是中国载人航天发射场的副总设计师，他将为解放军团队的创意方案提供强有力的技术支持。张继钢直到陈述前最后一点时间里还在思索着他们的方案，他这次是解放军艺术团创作策划核心组的主要陈述人。虽然他的千手观音曾经轰动一时，但是这一次他所面临的挑战无疑更为艰巨。

　　雅典残奥会闭幕式上，千手观音的惊艳让人记住了张继钢，而那场晚会的总导演伊文斯潘平这次也来到了宽沟，他是法国ECA2团队的主要陈述人。ECA2公司有包括埃菲尔铁塔千禧年焰火晚会、1998年法国世界杯的开幕式和雅典残奥会开闭幕式在内的许多著名作品，正是丰富的经验使得他们的方案受到评委的一致推崇，从210件社会征集作品中脱颖而出。

　　有陈维亚作为主陈述人的国家歌舞团、中央电视台和北奥公司联合团队。为陈述也是花了大力气，准备了各种模型以便更好地阐述自己的创意方案。对于这个团队的主陈述人陈维亚，我们也并不陌生，他导演过包括第21届大学生运动会、第10届全运会在内的多次大型体育演出。同时这个团队中还包括奥运开幕式资深导演伯奇，他曾经在多次奥运会上担任导演和制片人，1984年洛杉矶奥运会开幕式上的火箭人就是他的杰作，2000年悉尼奥运会和2006年都灵冬奥会他都担任了开幕式的总导演，伯奇也因此被称作奥运开幕式大师。

　　整合多方面优势，组成强大的联合团队，这是开闭幕式竞标过程中一个非常明显的特点。歌华集团的团队当中，有1996年亚特兰大奥运会和2002年盐湖城冬奥会开闭幕式的总制作人——米歇儿，同时还有著名导演李安。李安在2005年3月开闭幕式创意方案征集伊始，就由朋友牵线加入到歌华团队之中。创意之初李安忙于《断臂山》的后期制作和参评工作，只能通过电话和团队的其它主创人员沟通思路，而在2005年6月他也曾来到北京和大家共同工作。虽然有电影的大量事务工作缠身，李安还是为开闭幕式的创意方案投入了大量精力，包括制图、文案等等许多具体工作他都亲身参与。而且对于如何在特殊钢架结构的鸟巢体育场导演一场精彩演出，李安也是颇有心得。

　　第一天一共有8家团队进行了陈述，直到晚上十点才告一段落。第二天一早，首先进行陈述的是广东团队和中国对外文化集团。张艺谋和他的团队也早早到达。候场的时间，他还在和老搭档王朝歌、樊跃小声商议着。为了当天的陈述，张艺谋特意穿了一条印有北京奥运会标志的裤子，上衣仍旧选择他钟爱的红色。张艺谋团队的制作方——杰克摩顿公司的总裁路易斯也来到了陈述现场，可见杰克摩顿公司也并不满足于在雅典的成功。

　　张艺谋组织了强大的团队联合出击，而另一位大导演陈凯歌则是单打独斗。陈凯歌接受了奥组委的邀请，亲自手写了一套创意方案，陈述这天，他在妻子兼制片人陈红的陪同下向评委表达了自己的奥运情怀。

　　像陈凯歌这样独立组队前来应标的还有一个人，他就是旅美视觉艺术家蔡国强。蔡国强的专长是焰火表演，他最为国人所熟悉的作品就是2001年上海APEC会议期间的焰火表演。此次，蔡国强联合了一批旅居海外的华人艺术家一同参与了应征方案的制作。

　　13家团队各有各的高招，无论最终有没有被采用，所有创意方案的内容都是严格保密的。13个团队互相并不知道对方的底细。

　　2005年12月14号，北京奥组委主席刘淇在北京市委会议厅召集了一次开闭幕式工作动员会。而这次会议并没有邀请13家团队全部出席，在座的只有张艺谋和杰克-摩顿的联合团队，国家歌舞团、中央电视台和北奥集团的联合团队，歌华集团，解放军创作策划核心组，还有法国ECA2公司。而参加了第一轮陈述的陈凯歌、崔健等人并没有出现。之所以在13家当中挑出了这5家，不仅因为他们的创意更为出众，另外也是因为他们的方案从概念到制作实施的完整性。但是同时，也没有哪家的方案占有绝对优势。12月14号的这次会议上，奥组委就提出了下一阶段的修改方向。五家团队将在一个月后进行第二轮陈述，而没有进入第二轮陈述的人也并不是没有机会了。

　　开闭幕式方案征集工作从一开始的思路就是收集所有好的创意和高尖端的新技术，最终的结果也肯定是集体智慧的结晶，这也是几家创意团队的共识。张艺谋在这次会议之后要马上赶到云南丽江参加他的新片《千里走单骑》的首映式，而一个月的修改时间对他的团队来说无疑非常紧迫。

　　一个多月的时间很快就过去了，2006年1月24号，5家团队带着修改好的方案开始第二轮陈述。第二轮陈述仍然由北京奥组委主席刘淇主持，评委和第一轮相比又增加了残联、文化部和国家体育总局的几位领导。

　　第一家进行陈述的是张艺谋和杰克-摩顿的联合团队。张艺谋仍然穿上了他喜欢的红色上衣。张艺谋这次没有像第一轮陈述那样请他的搭档王朝歌代劳，而是自己对着大屏幕亲自讲解。他们所提交的方案对于开幕式的每一个细节都做了精心的设计。

　　歌华集团竞标团队的阵容非常强大，除了李安和林璎，还有1996年亚特兰大奥运会开闭幕式总制片人米歇尔、2004年雅典奥运会的灯光设计师鲍勃-迪金森，以及华文字库的发明人黄克俭等。而歌华团队的创意也得到了领导的一致认可。

　　第三家进行陈述的是国家歌舞团、中央电视台和北奥公司的联合团队，他们依然准备了第一次陈述时用到的模型道具，但是他们的方案已经做了重大的修改。主陈述人仍然是国家歌舞团的著名导演陈维亚。第一次陈述时他们的方案有13个段落，到第二次陈述已经精简成了6个，内容上也更加紧扣一个月前的动员会上确定的“文明、和谐”的主题思想。

　　接下来即将进行陈述的团队是法国ECA2公司，这家公司的负责人伊文斯-佩潘是雅典残奥会开闭幕式的总导演，他拥有众多大型表演的操作经验。佩潘曾经表示要为北京拿出全新的创意和技术，绝对会超出以往他的作品。而在他的陈述中，评委们也确实被一些新颖的技术手段所吸引。

　　当天最后一个进行陈述的是解放军创作策划核心组。总政治部歌舞团团长著名导演张继钢是解放军团队竞标方案的主要创作者，同时他也是方案的主陈述人。解放军团队的方案和第一次陈述相比也增加了一些新的亮点。好的创意想要变成现实还需要强有力的技术支持，解放军团队中有总装备部工程设计研究总院院长于建平，他是中国载人航天发射塔的副总设计师。他的出现也为解放军团队的创意方案增加了砝码。

　　第二轮陈述完毕，8名评委分别为五家团队打分。打分内容细化为22项。其中在中国传统文化元素这一项上，歌华集团的分数最高；当代风貌一项则是国家歌舞团、中央电视台和北奥公司的联合团队得分最高；在世界文化的表现上得分最高的是张艺谋的团队；而解放军团队在技术实施上分数最高。各家团队各有所长，最后把22项的分数相加，总分最高的是张艺谋的团队，解放军创作策划核心组名列第二，国家歌舞团、中央电视台和北奥公司的联合团队位列第三。

　　按照最终的评审结果，北京奥组委选择了前三名创意团队的核心骨干组成了导演组，张艺谋、张继刚、陈维亚被分别为总导演和副总导演。来自另外两个团队的于建平、路建康则被分别任命为技术制作组组长和制作总监。

　　开闭幕式工作团队的主要成员均来自各个竞标团队，没有进入第二轮陈述的焰火专家蔡国强，他被委以开幕式视觉总设计的重任。后来在2007年，和张艺谋有过合作经历的旅法音乐家陈其钢也加入到开闭幕式工作团队中来，担任音乐总监。

 

 

 

    Dear RQ,

 

    期盼了很多次的这个最重要的日子，终于在今天不期而至了。

    你在那里长长地叹了口气，我知道，今天晚上你真的可以睡得很安稳。

 

    每次和你讨论到精疲力竭时，都会去翻看最喜欢的那部韩剧，

    每次看却都会有不一样的感触。

    年岁日增，历练渐多，反而越看重那些最本质的东西，

    有时候，百转千回后，导演可能只是要表达看似最平淡的一句话，

    大家都认为会失败，但是我们做到了！

   

    我们真的做到了！

    在那个地产老大怀疑的眼神下，

    在知交密友鄙夷的目光中，

    在一片注定会失败的声音中，

    卡家就这样成长起来，

    成为了这个市场的新宠，孕育着这块净土明天的辉煌。

    这其中甘苦，唯三人自知。

 

    每次看着你站在那里很有自信地激昂演说，

    我就会想到那个很拽很傲的玩具东每次见面都会对你说，

    我就是相信你这个人一定会成功，因为我就是觉得你 执着 坚持！

    真的是，让人难以忍受的很拽很傲的玩具东说出来的话，

    还有很闲很创意的Raffel，很Nice很专业的星星贺，很胖很有趣的蒋老师，很假很丑陋的Cosmo……

    每个人的特色都可以写成一个故事，

    每个人都代表着卡家一段含辛茹苦的里程，

    而他们都愿意汇聚到卡家，来和我们携手共筑卡家，

    我们都知道，这是你和你引导的团队赋予卡家的魅力。

 

    你偶尔会拿雷老虎那句“以德服人”来和我开玩笑，

    我知道，其实你赋予卡家的，就是你的魅力--

    以智服人。

    如果只是聪明，那成不了什么大事，

    愿意动脑去接触，愿意动脑来思考，愿意动脑去钻研，

    愿意动手去实践，愿意动手去尝试，愿意动手去改变。

    所以，今天卡家走到这里，

    从一个人变到一群人，从懵懵懂懂到三思后行，从默默无闻到崭露头角，

    卡家没有变的是激情，是活力，是敢想敢做。

    更重要的是，

    因为你始终在对我们的卡家说，

    知行合一。

 

    搬家后一片天翻地覆，但是那个小纸条始终放在卡家的桌面上，

    幸好你老是教导卡家说，

    用魅力的外表，

    最聪慧的内心，

    最灵敏的头脑，

    以直达人心的方式让每一个人都喜欢你，并把你带给更多的人。 

    我想这也是你吸引团队里每个人的地方。

 

    Dear RQ,

    窗口的薰衣草正展枝怒放，

    一切都在翻开新的一页。

    卡家在家门口等待着，你和它一起创世纪。

 

 

他将是你的新郎
从今以后他就是你一生的伴
他的一切都将和你紧密相关
福和祸都要同当

她将是你的新娘
她是别人用心托付在你手上
你要用你一生加倍照顾对待
苦或喜都要同享

一定是特别的缘份
才可以一路走来变成了一家人
他多爱你几分
你多还他几分
找幸福的可能
从此不再是一个人
要处处时时想着念的都是"我们"
你付出了几分
爱就圆满了几分

 

很喜欢这首歌，张宇的曲，十一郎的词，今天突然看到歌词，就直觉是写的是歌者自己，更甚都能想象是张宇和十一郎在携手参加的一个好朋友的婚礼上，深情吟唱。

 

所以，偶尔拾得，送给我们，也送给那些相信你们爱情的爱人们。

 

  这周是最关键的一周。

 

  6个月的辛劳即将在这周苦尽甘来。

 

  180多个日日夜夜，彻夜难眠，白了少年头。

 

  尝到了很多甜酸苦辣，看过了很多世事炎凉，走近了大千世界。

 

  开始学会越多越多的感恩，珍惜，

 

  感谢那些热心的人，那些纯真的人，那些帮助我们的人，打击我们的人。

 

  现在还不能公布更多的消息，希望能够尽快和大家分享，让所有关心Alinna的朋友们来Enjoy Card+ !

 

 

 

 

     ……………… (Digest from Bund Picture)

     在好莱坞树立“拉丁品牌”

　　24 岁那年，英语尚不流利的她，带着小女孩才有的焦虑和恐惧，以及对名利场天真的憧憬，只身来到洛杉矶打拼，结果却开始了一段最难熬的岁月——白天学习表演，晚上在电视节目里跑龙套，可接到的角色不是妓女就是女佣。这种生活状态持续了好几年。

　　1992 年，在一个西班牙语夜间脱口秀节目中跑龙套时，她的不满情绪突然爆发，当众发表演说道：“美国的电影导演根本不愿找拉丁女人当主角，像我们这样的演员，就只配演情妇或者脱衣舞女。可是你们等着瞧，我会改变这种局面的！”导演罗伯特?罗德里格兹和他的制片人太太碰巧看到了这档节目，对这个有点傲气的墨西哥女孩一见难忘。海耶克终于等到了第一个像样的大银幕角色——在罗德里格兹执导的《杀手悲歌》中与“拉丁情人”安东尼奥?班德拉斯演对手戏。

　　在之后5 年里，野心勃勃的海耶克在好莱坞遍地撒网式地争取机会，接连与乔治·克鲁尼、马修·佩里、马特·戴蒙、克里斯·洛克、拉塞尔·克罗、威尔·史密斯等如今的一线明星搭档，然而红的永远是她的对手男演员。她并没有因此气馁，90 年代末，她创办了名为Ventanazul 的制片公司。谈及此，海耶克说：“与其说我是想凭此拍出一部好电影，不如说我是想树立一个品牌——我希望拉丁世界的人们都能为这个品牌骄傲，希望全世界都能兴奋地期待我们未来的作品。”这家制片公司投拍的墨西哥电影《没人写信给上校》 ，不但入围了当年的戛纳电影节，还获得了奥斯卡最佳外语片提名。

　　使海耶克获得主流电影圈认可的还是《弗里达》。这部墨西哥女画家弗里达?卡洛的传记片令她获得了奥斯卡影后提名，更让不爱动脑的美国观众终于记住了这个名字：萨尔玛?海耶克。她的火辣秉性和事业野心，像极了这位才华横溢但是性格偏执的女画家；她精彩的表演更让身高不到一米六的墨西哥女子弗里达?卡洛在大家心目中显得异常高大。

　　“《丑女贝蒂》是一座桥梁”

　　尽管光环终于罩上了她，海耶克仍然相信努力工作才是王道，《时代》周刊曾这样评价她：“你注意到萨尔玛，可能是因为她惊人的身体曲线；而好莱坞注意到她，是因为她始终像苦力一样工作着。”

　　《弗里达》之后，尽管出演了几部票房不错的好莱坞影片，海耶克的名字却渐渐淡出人们的视线。就在人们开始怀疑她的明星之路是否开始走下坡路时，她漂亮地打了一个翻身仗。这一次，她的身份并不是演员。2006 年，一部名为《丑女贝蒂》的剧集在ABC 电视台播出，以黑马之姿成为同类电视剧的收视冠军。大家注意到剧集的制片人一栏出现了一个熟悉的名字——萨尔玛·海耶克。她慧眼独具，将同名墨西哥肥皂剧的改编版权买下，把故事背景搬到灯红酒绿的时尚之都纽约，“丑女贝蒂”的美丽神话就此诞生。该剧还屡屡在金球奖和艾美奖的颁奖典礼上收获奖杯。

　　当然，只是在幕后指点乾坤，海耶克自然不过瘾。她先是翻出了早年自己在墨西哥出演的肥皂剧，在《丑女贝蒂》中玩了一把“戏中戏”，后来干脆亲自上阵出演了一位女性杂志主编；同时施展性感攻略，将那位花花公子的老板迷得七荤八素。“这个角色是个意外，可不是专为我写的。”海耶克说，“编剧建议我们在剧中为男主角安排一个爱慕对象，于是我马上毛遂自荐，‘我来演吧。’我那时想，反正我天天都得到剧组报到，闲着也是闲着，不如走到镜头前客串几集。”

　　难能可贵的是，凭借墨西哥裔“丑女贝蒂”在白人统治的美国时尚界苦苦打拼的故事，海耶克首次成功地让广大美国观众认同了拉丁移民的生活和文化，她说，《丑女贝蒂》是“一座桥梁”。很明显，多年前她那个要让拉丁世界为之骄傲的承诺正在一点点成为现实。不过，海耶克对现实并不过分乐观，“过去5 年里，活跃在影坛的一线女星中，有拉丁血统的只有我和詹妮弗?洛佩兹。要是好莱坞对外来者当真如此大度，肯定早有新人冒出来了。”

　　现在，除了事业如意，海耶克的爱情生活也开花结果——她和亿万富商男友弗朗索瓦- 昂利·皮诺前不久被《In Touch》周刊评为好莱坞最富有的明星情侣。去年9 月，海耶克生下女儿瓦伦蒂娜，从此，她的生活中又多了一个重心。“我承认，其实我更想要个儿子。可能因为我害怕，我觉得男孩子将来所要经历的痛苦比女孩子少些；而且母女之间总免不了争吵。”不过，看到小瓦伦蒂娜的可爱模样，初为人母的她马上就心软了，“生个女儿我也很高兴。她的一切都那么讨人喜欢，将来，我才不会跟她争吵呢！”

 

    I'VE NEVER BEEN TO ME

                                   By Charlene
　　
　　Hey lady, you lady, cursing at your life
　　嘿，女士，你好像对自己的生命充满怨恨
　　You're a discontented mother and a regimented wife
　　你可能是一位个不满现实的母亲，是一个失去自由的妻子
　　I've no doubt you dream about the things you'll never do
　　我相信，你可能还梦想着那些你永远无法做的事
　　But I wish someone had talked to me like I wanna talk to you
　　但我真希望有人曾经对我说过，现在我想告诉你的事
　　
　　Oh, I've been to Georgia and California and anywhere I could run
　　我曾到过乔治亚、到过加州，还有任何我梦想的地方
　　I took the hand of a preacher man and we made love in the sun
　　我牵过一个神职绅士的手，一起在阳光下缠绵
　　But I ran out of places and friendly faces because I had to be free
　　但如今我已无家可归、也没有朋友，只因为当初我追求所谓的自由
　　I've been to paradise but I've never been to me
　　我曾经到过天堂，但我从未找到过真实的自我
　　
　　Please lady, please lady, don't just walk away
　　女士，请你别就这样走开
　　'Cause I have this need to tell you why I'm all alone today
　　因为我希望能告诉你，为什么今天我会如此孤独
　　I can see so much of me still living in your eyes
　　我可以在你的眼中看到太多过去的我
　　Won't you share a part of a weary heart that has lived a million lies....
　　可否请你分享一些我曾经那活在千万谎言中的疲倦心情
　　
　　Oh, I've been to Niece and the Isle of Greece while I've sipped champagne on a yacht
　　我去过美丽的尼斯，漂亮的希腊岛屿，曾坐在游艇上啜饮着香槟
　　I've moved like Harlow in Monte Carlo and showed 'em what I've got
　　我曾像是珍哈露般的款摆在蒙地卡罗，秀着我的拥有
　　I've been undressed by kings and I've seen some things that a woman ain't supposed to see
　　我曾被王侯宽衣解带，见识过好些一般女人所看不到的世面
　　I've been to paradise, but I've never been to me
　　我曾经到过天堂，但我从未找到过真实的自我
　　
　　[Spoken]
　　（口白）
　　Hey, you know what paradise is? It's a lie
　　所以，你知道天堂是什么？那是个谎言
　　A fantasy we create about people and places as we'd like them to be
　　一种我们创造出来，所有人和所有地方都尽如我们期望的幻想
　　But you know what truth is?
　　但你知道真实是什么吗？
　　It's that little baby you're holding
　　那就是那个你怀抱中可爱的小宝宝
　　It's that man you fought with this morning
　　那就是那个今天早上你跟他吵架
　　The same one you're going to make love with tonight
　　而今晚又将与他缠绵的同一个男人
　　That's truth, that's love
　　那就是真实的生活，那就是爱
　　
　　Sometimes I've been to crying for unborn children that might have made me complete
　　有时候我曾经为了那我从未生过、可以让我成为完整女人的孩子而哭泣
　　But I took the sweet life, I never knew I'd be bitter from the sweet
　　但我选择了当时看来所谓甜蜜的生活，我从不知道有一天我会由甜转为苦
　　I've spent my life exploring the subtle whoring that costs too much to be free
　　我曾浪费我的生命，探索着那种让我付出太高代价的的自由生活
　　Hey lady, I've been to paradise, but I've never been to me
　　所以，女士，我想让你知道，我曾经到过天堂，但我从未找到过真实的自我

 

    

    最近一直在听的一首歌，一个昙花一现的女歌手用她独特的嗓音，沧桑的气韵演绎了这首歌。听了黄莺莺的版本，也听了SHE的版本，但是似乎都缺少了此中韵味。或许这位此生只唯一一首经典传唱曲的Charlene用她神秘的经历也唱出了歌中涵义。

 

  我侬词

（元）管道升
你侬我侬，忒煞多情
情多处，热似火
把一块泥，捻一个你，塑一个我
将咱们两个一齐打破
用水调和
再捏一个你，在塑一个我
我泥中有你，你泥中有我
与你生同一个衾，死同一个椁。